搜索结果: 1-15 共查到“知识库”相关记录1201312条 . 查询时间(4.121 秒)
2021年，成都博物馆在国家、省、市文物主管部门的大力支持下，围绕国家文物局关于博物馆高质量发展的要求和省、市政府建设“具有全球知名度的国际大都市博物馆”的发展目标，努力践行“一个博物馆就是一所大学校”的总体要求，主动融入城市发展大局，通过夯实根基、全面推进高质量发展、强化品牌塑造、提升核心竞争力等方式，充分挖掘馆藏资源和城市文化内涵，在文物保护与收藏、展览展示、学术研究、博物馆教育、文创发展、文...
鲁国大玉璧大玉璧，战国，外径32.8厘米、孔径11.6厘米、厚0.6厘米。1977年山东曲阜鲁国故城乙组52号墓出土。玉料呈青碧色，玉质晶莹温润，半透明，油脂光泽。玉璧肉部内、外缘各有一周廓，肉两面纹饰相同，以两组微凸起的绹索纹分隔成内、中、外三层纹饰。内、外两层为阴线刻纹，中间以斜向交叉排列的蒲纹为地，其间浅浮雕饰排列均匀的谷纹；内层为合首双身龙纹，其间以三道绹索纹相隔成三组；外层为五组合首双身...
“痕都斯坦”玉盘清，口径17、底径10.4、高4厘米。此件玉器为一盘形器物，青玉质，圆形，花瓣纹口，里底中心雕斜方格纹花心，周围凸雕花瓣，内壁以浅凹法雕对称束叶纹。这件玉器以浅凸，打凹等技法，将花、叶的形态刻画的淋漓尽致，充分体现出“痕玉”体薄透明、纹饰精细、圆润隐起的“薄如蝉翼”、“细入毛发里，浑无斧凿痕”、“看去有花叶，抚来无痕迹”等精妙奇绝的艺术效果，是一件难得的“痕玉”作品。“痕玉”的主要...
青玉龙清代，直径18.5、厚0.7厘米。玉质呈青绿色，局部有沁斑。整体造型为一首相向，尾相接的两条龙。龙身布满鳞纹，龙纹处则饰满纹。龙独角，杏仁眼，上卷鼻。龙体曲线流畅，造型古朴。
黄玉鹿首壶清代，通高11.8、长17、宽4.5厘米。选用一整块玉材雕刻而成。壶外圆雕一鹿首，长吻伏角，作负壶状。黄玉是极为珍贵的软玉品种。明代高濂在《遵生八笺》中就有“玉以甘黄为上，羊脂次之；黄为中色，且不易得，以白为偏色，时亦有之，故而令人贱黄而贵白，以见少也……”这无疑从一个侧面显示出上等黄玉出产较少，身价在羊脂白玉之上。色泽纯正的黄玉是玉材中最名贵的一种，材料极其难得。宋代到清代之间一直被皇...
白玉梅花扁瓶清代，高17.5、宽19厘米。清乾隆时期，国力强盛，经济繁荣，工艺美术出现全面发展的新局面，加之乾隆本人对于玉器的偏爱，此时的玉器发展达到了前所未有的高峰。新疆和田白玉在此时广泛的应用于各类玉器的雕琢。受到达官贵人的大力追捧。这件清乾隆御题白玉梅花扁瓶，玉瓶为小口扁体。覆斗式盖，长方形纽。瓶两侧雕饰双梅、寿石和菊花。瓶身阴刻御制七言诗一首。此瓶玉质洁白纯正，造型端庄典雅，琢制圆润精巧。
圆雕，利用天然翡翠的成色镂空巧雕而成，两獾相对，一只呈翠绿色，一只呈乳白色，首尾相衔，嬉戏互绕。双獾为双欢的谐音，隐喻成双成对，欢欢喜喜，夫妻和美，是清代玉雕中常见题材。
平城记忆馆位于东城墙带状公园南侧的下沉广场，与梁思成纪念馆相对而立，占地面积约1210平方米。馆内共设4个展厅，以“老大同记忆”为主题，展示了大同从鸦片战争到改革开放后近两百年的历史。
魏碑书法家张霭堂故居纪念馆，位于大同市平城区马王庙街18号院。馆内基本陈列包括张霭堂生平事迹及书法艺术两大部分，展出张霭堂相关用品、文件、书法作品270余件（套），从人品、书品两个方面，阐释张霭堂先生的书法艺术价值和道德精神价值。
明堂遗址博物馆是在遗址重点保护区平城明堂南门遗址的基础上建立的，建筑面积1800平方米，共设三个部分，分别是“惊世发现”“平城明堂”“考古发现”，利用模型和出土的文物及建筑构件进行集群式的展示。同时，充分利用现代科技手段采用视频播放，触摸屏和VR技术等多媒体手段，向公众进行直观式的全景式的还原北魏明堂的壮观景象。
魁星楼，是明清时期大同城内标志性的文化建筑之一，是当时官府祈望开启“文运”的场所，表达了大同先民渴望知识，祈求人才辈出的美好夙愿。魁星楼就是供奉魁星像的楼阁，现位于武定街与大十字街交汇处，是依据左云县魁星楼的有关资料在明清大同县学的旧址附近复建的。据相关史料记载，大同的魁星楼曾经出现过两座，皆始建于明代，一座位于现大同市府文庙附近，一座位于现大同市五龙壁附近，后都毁于战火，清代虽有重修，但建筑终未...
大同古代铜造艺术博物馆是一座明清风格的四合院建筑，共计占地面积998.5平米，设有七间展厅。其基本陈列《铜耀大同——明清大同铜造艺术陈列》分为“古韵新风”“炉火纯青”“燕闲清赏”“奢华铜享”四个单元，展示大同地区明清两代六百余年的铜造技艺，其中包含了明清时期仿制商周青铜彝器、宣德炉、文房闲赏及蒙汉商业交往，充分反映了雁北古城大同在明清时期商业兴盛，人文鼎盛，民族融合的繁荣景象。
