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此物整体为一童子身背一莲。脸为椭圆形、双目注视前方，鼻梁较高、口微凸、双耳卷曲，双手紧紧抓住莲，腿前卧有一鹅。左耳与莲相撑处有穿孔，里面系绳所用。
玉杯以和阗白玉制作而成，玉质洁白莹润，八曲椭圆形口。口沿一圈磨得很薄，厚度只有半毫米，从杯口至杯底，器壁逐渐增厚，纹饰雕琢繁复优美，反映出唐代高超的制玉技艺。其形制完全模仿萨珊式多曲长杯，而装饰纹样则直接继承了南北朝时期已经流行的忍冬纹，因此这件白玉杯堪称中西文化交融的杰作。
由方銙4件、半圆形銙9件、圆首矩形銙和圆首形铊尾及玉带扣各1件，总计16件组成。带饰上的孔与九环蹀躞带上的环功能相同。从考古发现看，这种带銙的流行时间是从初唐到辽代前期。
马是重要的家畜，很早就被人们饲养和役使，因为在交通运输和军事斗争中具有重要价值，马的驯养一直都受到人们的重视。家马是由野马驯化而来，这一驯化的过程最早可能在欧亚大陆西部草原地带完成。
鲁国大玉璧大玉璧，战国，外径32.8厘米、孔径11.6厘米、厚0.6厘米。1977年山东曲阜鲁国故城乙组52号墓出土。玉料呈青碧色，玉质晶莹温润，半透明，油脂光泽。玉璧肉部内、外缘各有一周廓，肉两面纹饰相同，以两组微凸起的绹索纹分隔成内、中、外三层纹饰。内、外两层为阴线刻纹，中间以斜向交叉排列的蒲纹为地，其间浅浮雕饰排列均匀的谷纹；内层为合首双身龙纹，其间以三道绹索纹相隔成三组；外层为五组合首双身...
“痕都斯坦”玉盘清，口径17、底径10.4、高4厘米。此件玉器为一盘形器物，青玉质，圆形，花瓣纹口，里底中心雕斜方格纹花心，周围凸雕花瓣，内壁以浅凹法雕对称束叶纹。这件玉器以浅凸，打凹等技法，将花、叶的形态刻画的淋漓尽致，充分体现出“痕玉”体薄透明、纹饰精细、圆润隐起的“薄如蝉翼”、“细入毛发里，浑无斧凿痕”、“看去有花叶，抚来无痕迹”等精妙奇绝的艺术效果，是一件难得的“痕玉”作品。“痕玉”的主要...
青玉龙清代，直径18.5、厚0.7厘米。玉质呈青绿色，局部有沁斑。整体造型为一首相向，尾相接的两条龙。龙身布满鳞纹，龙纹处则饰满纹。龙独角，杏仁眼，上卷鼻。龙体曲线流畅，造型古朴。
黄玉鹿首壶清代，通高11.8、长17、宽4.5厘米。选用一整块玉材雕刻而成。壶外圆雕一鹿首，长吻伏角，作负壶状。黄玉是极为珍贵的软玉品种。明代高濂在《遵生八笺》中就有“玉以甘黄为上，羊脂次之；黄为中色，且不易得，以白为偏色，时亦有之，故而令人贱黄而贵白，以见少也……”这无疑从一个侧面显示出上等黄玉出产较少，身价在羊脂白玉之上。色泽纯正的黄玉是玉材中最名贵的一种，材料极其难得。宋代到清代之间一直被皇...
白玉梅花扁瓶清代，高17.5、宽19厘米。清乾隆时期，国力强盛，经济繁荣，工艺美术出现全面发展的新局面，加之乾隆本人对于玉器的偏爱，此时的玉器发展达到了前所未有的高峰。新疆和田白玉在此时广泛的应用于各类玉器的雕琢。受到达官贵人的大力追捧。这件清乾隆御题白玉梅花扁瓶，玉瓶为小口扁体。覆斗式盖，长方形纽。瓶两侧雕饰双梅、寿石和菊花。瓶身阴刻御制七言诗一首。此瓶玉质洁白纯正，造型端庄典雅，琢制圆润精巧。
圆雕，利用天然翡翠的成色镂空巧雕而成，两獾相对，一只呈翠绿色，一只呈乳白色，首尾相衔，嬉戏互绕。双獾为双欢的谐音，隐喻成双成对，欢欢喜喜，夫妻和美，是清代玉雕中常见题材。
