搜索结果: 61-75 共查到“知识库 中国民族民间舞”相关记录256条 . 查询时间(6.896 秒)
陕北秧歌的地域文化特征及色彩
陕北 秧歌 地域文化 色彩
2009/7/9
陕北秧歌作为一种民间艺术的表现形态,外在动作与内在情感、动作体态与艺术形态都带有深深的地域特征,并以历史地理、人文环境为背景,具有浓重的生活痕迹。陕北舞蹈主体的动律特点、内在节奏、外部规律、心理状态、个性特征、总体特质都有黄河文化、长城文化、草原文化的血缘因子。
中国民族民间舞课堂教学的启示
课堂教学 专业特点 启示
2010/4/21
民族民间舞蹈是一门表现力极强的艺术,在民族民间舞教学中,韵律和风格的强调是十分重要的,怎样做才能使学生产生学习的兴趣,首先要求教师在授课时,给予学生们活跃的课堂气氛,讲解与示范教学交替进行,分解示范与整体示范相结合,正确与错误的比较相时比;其次教学中要注重发挥学生的自我想象力,提高学生的智力技能素质;再次就是通过排练节目进行实习表演,提高学生观察能力与判断能力,发挥学生潜力,开拓其独立创新意识。
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中国舞蹈:步履维艰的复兴
中国舞蹈 舞蹈创作 千手观音 民间舞蹈
2008/9/11
近些年来,舞蹈创作的多产与活动之频繁,其多元发展所表现出的能上能下能出能进的“成功率”,使它的公众形象有所提高;然而,舞蹈创作思想高度的提升进程仍很缓慢,“废品率”仍居高不下,在诸多理论问题上表现出成熟初期的某种脆弱,因此舞蹈发展的步履仍不轻松。
从稚嫩渐趋成熟
中国舞蹈渐入成熟的重要标志是,首先,舞蹈已从单纯、单一的风格样式走向多元,开始形成多层次、多种类、多风格的格局。这集中表现在...
![](http://www.firstlight.cn/upload/imgfile/20087/14/2008714135158.jpg)
客家民舞“海亲”(组图)
客家 海亲 跳觋
2008/7/14
①海青(剧中男角,即觋公)与陈四姑兄妹学法三年后,决心与为害乡里的白蛇王斗阵,怎奈白蛇王法力无边,竟将海青盖在了紫金钟内。
②海青上场,与陈四姑一道讲述“年年要祭白蛇王”的事由,表达“父母生我两兄妹,如何舍得祭蛇王”的情感。
③陈四姑准备与海青一道上梨山拜师学法,降魔除妖。
④陈四姑请来天兵天将,救出海青,海青重新施法,终于斩除了白蛇王...
端公舞
在开县,至今还流传一种独具特色的民间文化形式——端公舞,这种舞由巫师一人表演,不分场所。其传承方式是由巫师设坛受徒,代代相传。神歌唱本都由手抄。其中《踩花罡》、《神枪舞》、《祭五方神舞》、《祭五猖神舞》、《大鹏金翅鸟》、《踩八卦》、《跑城穿花》等都保留了巴文化和楚文化、巫文化的印记。其舞程序与楚辞《九歌》中的程序相近。
“人死众家丧,一打丧鼓二帮忙”。端公舞是一种以欢乐的跳舞形式...
热烈而奔放的大洞芦笙舞
大洞芦笙舞
2008/7/4
芦笙是苗族祖辈千百年流传下来的民族乐器,生活在大洞的苗族人民对芦笙更是有着深厚的感情。大洞流传的谚语说:“芦笙不响,五谷不长”,可见芦笙在大洞苗族人民心目中的地位该有多么重要。大洞的大芦笙高达丈余,吹奏时声音宏亮深沉,如万马奔腾;中芦笙音色圆和流畅,似高山流水;小芦笙音色明亮纤细,似泉水叮咚。大洞苗家人喜吹芦笙,每吹笙必舞蹈,芦笙舞从功能上可分为祭祖、庆典、娱乐与友谊等舞。前者庄重严肃、规模盛大,...
黔东南苗族舞蹈的保护发展与社会进步调查报告
黔东南 苗族舞蹈 保护 发展
2008/7/4
在实施西部大开发的历史进程中,不同经济、不同文化之间相互吸收、融合、排斥、冲突风波不断。面对机遇和挑战,我们的民族文化应该如何自处?如何应对强势文化的冲击?它能否继续传承民间文化的传统,又能为我们今天的社会发展服务?能否保持讲求社会效益的优势,又能开拓良好的经济市场?这些问题是目前社会各届关注的重大问题,也是我们文化艺术研究者关注的重大问题。
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苗族歌鼟:夹缝中的艰难生存
民间歌舞 歌鼟 苗族
2008/7/1
靖州喜盈门民族艺术团成立于2007年,现有歌师14人,民间歌手32人。其中有“苗家四姐妹”、童声合唱团“山寨小百灵”等组合。
苗族歌鼟的“鼟(tēng)”字着实是个生僻字。但是,从2006年在中央电视台“民族民间歌舞盛典”首次登台亮相开始,这项非物质文化遗产就从“生僻”走近了大众。如今...
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一、加鼓通
民间舞蹈《加鼓通》是山东省著名民间舞蹈,流传于店子乡宋柳沟村一带,已有400多年的历史,舞蹈为3人舞,1人唱板引,2人唱板腿。唱板引的在中间,唱板腿的在两侧。共24套鼓点,随锣鼓节动。1990年12月,由山东省民舞专家孙丽、段怡秀,县文化馆邵邦森、郭文明将《加鼓通》整理改编成大型广场舞蹈,济南玛钢厂工人表演,表演动作轻快,风趣诙谐,场面火爆,情绪热烈,深受群众喜爱,多次应邀参加市...
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拍胸舞系古闽越族祭祀遗存(图)
拍胸舞 祭祀 古闽越族
2008/6/30
泉州市舞蹈家协会主席蔡湘江提出考古新说
拍胸舞是闽南百姓喜闻乐见的民间舞蹈。舞者头戴草圈,上身裸露;动律以趋于单一节奏的击、拍、夹、跺为主,部位集中在胸、肘、腋、肩、掌;同时辅以雄健的蹲步和怡然自得的摆头,构成粗犷古朴、诙谐热烈的舞风。
关于拍胸舞的起源历来说法不一,泉州市文联副主席、舞蹈家协会主席蔡湘江经过多年研究,提出考古新说——拍胸舞系古闽越族原始祭祀舞蹈遗迹,这一提...
![](http://www.firstlight.cn/upload/imgfile/20086/30/2008630124748.jpg)
民间舞蹈中的俏花——山东秧歌(图)
民间舞蹈 山东秧歌
2008/6/30
“山东秧歌”是中华民族乐舞文化史上的一朵绚丽多姿的奇葩,在中国民间舞蹈中占有重要的地位。其中最主要的有“鼓子秧歌”、“胶州秧歌”、“海阳秧歌”,被称为山东“三大秧歌”、“山东三大民间舞蹈”。在山东秧歌的舞动中,男性粗犷豪放尽现阳刚之气、女性妩媚柔韧富有含蓄之美。
中国有着历史悠久的乐舞文化,尤其是丰富多彩的各民族的民间舞蹈,源远流长,风采独具,是中华民族乐舞文化的重要组成部分。而“...
邹城民间舞蹈《阴阳板》的文化内涵
邹城 民间舞蹈 阴阳板
2008/6/30
“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。”这是诗仙李白在他的名作《梦游天姥吟留别》一诗中对天上众神歌舞升平理想生活的想象。如果您想亲眼目睹这种充满奇幻色彩的景象,不一定也要深夜去爬天姥山,邹城市民间舞蹈“阴阳板”,同样能带给您神奇而震撼的感受。在邹城,尤其是春节及元宵等各种喜庆节日里,更少不了“阴阳板”的助兴。
阴阳板是流传在邹城市东八里沟一...